Sixtinische Kapelle

Überblick

Die Sixtinische Kapelle (lat.: Sacellum Sixtinum), der Santa Maria Assunta in Cielo (deutsch: Heilige Maria, die in den Himmel aufgenommen wurde) geweiht. Sie ist die Hauptkapelle des Apostolischen Palastes und einer der berühmtesten kulturellen und künstlerischen Schätze der Vatikanstadt und gehört zum Rundgang der Vatikanischen Museen. Die Kapelle wurde ungefähr zwischen 1475 und 1483 erbaut, zur Zeit von Papst Sixtus IV. della Rovere, von dem sie auch ihren Namen hat.

Sie ist in der ganzen Welt bekannt, weil hier das Konklave und andere offizielle päpstliche Zeremonien abgehalten werden- z.B. fanden hier in der Vergangenheit auch einige Papstkrönungen statt. Weiterhin ist die Kapelle mit Kunstwerken geschmückt ist, die zu den bekanntesten und berühmtesten der Kunstkultur der Welt zählen. [1]

Unter ihnen ragen die sehr berühmten Fresken von Michelangelo Buonarroti (1475 - 1564) hervor, die das Gewölbe (1508 - 1512) und die Rückwand (Szenen des Jüngsten Gerichts) über dem Altar (um 1535-1541) bedecken.

Die Sixtinische Kapelle gilt als die vielleicht vollständigste und bedeutendste dieser „visuellen Theologie, die als Biblia pauperum (Bibel für die Armen) bezeichnet wurde“. Die Wände sind mit einer Reihe von Fresken einiger der größten italienischen Künstler der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts (Sandro Botticelli, Pietro Perugino, Pinturicchio, Domenico Ghirlandaio, Luca Signorelli, Piero di Cosimo, Cosimo Rosselli und andere) geschmückt und verfügen über Bereiche, in denen die Wandteppiche von Raffaello Sanzio ausgestellt sind.

Es gibt noch weitere Sixtinische Kapellen, insbesondere eine in der Basilika Santa Maria Maggiore in Rom, die von Sixtus V. erbaut wurde, und eine weitere in der Kathedrale von Savona, die von Sixtus IV. als Mausoleum für seine verstorbenen Eltern erbaut wurde. [1]

Geschichte

Im Jahr 1368 wird erstmals eine bereits bestehende päpstliche Kapelle im Vatikan erwähnt, die im folgenden Jahr von Giottino und Giovanni da Milano ausgeschmückt wurde. Die Absicht, die wichtigsten christlichen Monumente Roms wiederherzustellen, die durch Vernachlässigung und Bürgerkriege während der Gefangenschaft von Avignon zerstört worden waren, war eines der ehrgeizigsten Projekte der Päpste des 15. Jahrhunderts, beginnend mit Martin V., Sixtus IV. (1414 - 1484), bereits Professor der Theologie an den großen italienischen Universitäten und General der Franziskaner, nahm diese Verpflichtung auf und begann bald nach seiner Wahl (August 1471) mit einem Werk der Wiederherstellung und Monumentalisierung des städtischen Gefüges von Rom, das in der Rekonstruktion und Dekoration der Palatinkapelle des Apostolischen Palastes gipfelte, die später seinen Namen erhielt. [1]

15. Jahrhundert

Das architektonische Projekt muss im Jahr 1473 nach Plänen von Baccio Pontelli Gestalt angenommen haben. Im Jahr 1477 wurden die bröckelnden Reste des Vorgängerbaus abgetragen und die Fundamente sowie der Sockel der noch intakten Mauern für den Kapellenneubau verwendet. Es scheint, dass die mittelalterlichen Mauern bis zur Höhe des ersten Gesimses erhalten geblieben sind, was die Unregelmäßigkeiten im Grundriss rechtfertigt:

Die längeren Seiten laufen nämlich zur Rückseite hin zusammen, die wiederum nicht perfekt parallel zu der des Altars verläuft. Das gesamte Gebäude war jedoch mit einem Ziegelvorhang bedeckt und durch einen schrägen Sockel verstärkt. Sowohl im Dach als auch in den Zeremonienmeisterräumen unterhalb der Kapelle wurden neue Gewölbe geschaffen. [1]

Funktion der Kapelle

Die Funktion der Kapelle hat sich im Vergleich zur vorherigen und zur ähnlichen Kapelle im Papstpalast in Avignon nicht geändert: Sie ist Sitz der feierlichsten Zeremonien des liturgischen Kalenders, die vom päpstlichen Hof durchgeführt werden. Dieses Bedürfnis erforderte einen besonders prächtigen Rahmen, der die Maiestas papalis den zur Zeremonie zugelassenen Teilnehmern unmissverständlich vor Augen führte. Dabei handelte es sich im Wesentlichen um das Kardinalskollegium, die Generäle der Mönchsorden, die akkreditierten Diplomaten, die ranghöchsten Mitglieder des Kirchenstaates, den Senator und die Konservatoren der Stadt Rom, die Patriarchen, die Bischöfe und die zu Besuch weilenden Fürsten oder bedeutenden Persönlichkeiten.

Hinzu kam eine Menge anderer Menschen, die den Veranstaltungen jenseits der Marmorbarriere beiwohnten, die noch heute die päpstliche Kapelle selbst (vom Altar) trennt. [1]

Der Bau der Kapelle begann im Jahr 1477 unter der Aufsicht des Baumeisters Giovannino de' Dolci. Die Fertigstellung muss bereits im Sommer 1481 erfolgt sein, da die Freskendekoration der Wände bereits dokumentiert ist. Von außen muss es grandios gewesen sein, vergleichbar nur mit Bauten der Kaiserzeit. Die Weihe der Kapelle geht auf die Urmesse am 15. August 1483 zurück, als sie Mariä Himmelfahrt geweiht war.

Das allgemeine Programm der bildlichen Dekoration der Kapelle war von unten nach oben in drei Register unterteilt: die Basis mit falschen Wandteppichen, die zweite Ordnung mit Szenen aus dem Alten Testament (Szenen aus dem Leben des Moses) und dem Neuen Testament (Szenen aus dem Leben Christi) und schließlich die höchste Ordnung mit der Darstellung gemarterter Päpste.

Mit der malerischen Dekoration der Hinteraltarwand (heute die Wand des Jüngsten Gerichts) begann Perugino, der bereits in der zerstörten Empfängniskapelle im alten Petersdom im Vatikan für den Papst gearbeitet hatte und auch das Altarbild mit der Mariä Himmelfahrt schuf. Das Gewölbe wurde von Piermatteo d'Amelia nach mittelalterlicher Tradition mit einem Sternenhimmel verziert. [1]

Ausschmückung der Kapelle

In der Zwischenzeit schlug der Herrscher von Florenz, Lorenzo de' Medici, im Rahmen einer Politik der Versöhnung mit seinen Gegnern, die die Pazzi-Verschwörung (1478) unterstützt hatten, darunter auch der Papst Sixtus IV. selbst, vor, die besten Künstler, die damals in der Florentiner Szene präsent waren, als Botschafter der Schönheit, der Harmonie und der kulturellen Vorherrschaft von Florenz nach Rom zu entsenden. Das Angebot wurde angenommen und am 27. Oktober 1480 reisten Sandro Botticelli, Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio und ihre jeweiligen Mitarbeiter nach Rom, wo ihre Arbeit ab dem Frühjahr 1481 dokumentiert ist.

Jeder dieser Künstler malte mit Hilfe seiner Mitarbeiter Pinturicchio, Piero di Cosimo und Bartolomeo della Gatta eines der vier Fresken an der Wand rechts vom Altar. Mit einem neuen Vertrag vom 27. Oktober 1481 wurden sie dann erneut mit der Ausführung der übrigen zehn Tafeln beauftragt (die beiden an der Altarwand waren bereits in der allerersten Phase von Perugino fertiggestellt worden), die bis März des folgenden Jahres abgeschlossen sein sollten. Die Fristen wurden nicht immer eingehalten und Perugino wurde durch Luca Signorelli ersetzt, der das Testament des Moses und den Streit um den Leichnam des Moses als Fresko an die Eingangswand malte. [1]

Das komplexe ikonografische Programm wurde vom Papst selbst und seinen Beratern bis ins kleinste Detail festgelegt, auch wenn seine Komplexität erhebliche Eingriffe der Künstler in die figurative und ikonografische Erfindung erforderte. Beachten Sie den kleinen bildlichen Beitrag, den der Meister Brunelleschi im Nordflügel des Gebäudes leistete. Einigen Historikern zufolge wurde die Konzeption des gesamten ikonografischen Programms aus der Expositio super septem visiones libri apocalypsis übernommen, einer Exegese biblischer Episoden, die möglicherweise auf das 9. Jahrhundert zurückgeht, oder aus dem Werk von Gioacchino da Fiore, dem Autor einer komplexen Theorie der „Übereinstimmung“ zwischen dem Alten und dem Neuen Testament.

Das Ergebnis war ein Zyklus von großer Homogenität, trotz der Teilnahme von Künstlern mit deutlich unterschiedlichen Persönlichkeiten. Dies war möglich dank der Übernahme des gleichen Maßstabs der Figuren, der ähnlichen Anordnung und rhythmischen Struktur sowie der gleichen dominanten Farbtöne, unter denen die Fülle der Goldverzierungen hervorsticht, die das Licht mit Effekten verstärken, die im Schein der Fackeln und Kerzen besonders eindrucksvoll gewirkt haben müssen. [1]

16. Jahrhundert

Der prächtige Komplex, der von Sixtus IV. in Auftrag gegeben wurde, stand auch in den folgenden Jahrzehnten im Mittelpunkt des Interesses der Päpste, mit Eingriffen, die grundlegende Seiten der Kunst der Hochrenaissance darstellen. Im Frühjahr 1504 kam es aufgrund der besonderen Beschaffenheit des Geländes, auf dem die Kapelle steht, wahrscheinlich zu einer Neigung der Südwand, die infolge der Setzung einen großen und bedrohlichen Riss in der Decke hinterließ, der vorsorglich die Einstellung sämtlicher Funktionen in der Kapelle erforderlich machte.

Der spätere Nachfolger von Sixtus IV. - Julius II. della Rovere (Neffe von Sixtus) - ließ das Gewölbe sowohl über dem Hauptgewölbe als auch in den unteren Räumen mit Ketten restaurieren und machte es erst nach Mitte Oktober wieder zugänglich. Der lange Riss, der an der nordöstlichen Ecke begann, wurde möglicherweise im Sommer 1504 mit neuen Ziegeln gefüllt. Die Gewölbedekoration von Piermatteo d'Amelia wurde dadurch irreparabel beschädigt.

Die Idee, Michelangelo Buonarroti (1475 - 1564) mit der Neugestaltung des Gewölbes zu beauftragen, muss Papst Julius II. bereits im April 1506 gekommen sein. Dies belegt ein Brief des Florentiner Baumeisters Piero Rosselli an Michelangelo selbst, der die Nachricht vom Papst selbst erhalten hatte. Aufgrund der Intrigen, die sein grandioses Projekt der „Beerdigung“ des Papstes blockiert hatten, kam Michelangelos überstürzte Flucht aus Rom zum Stillstand und verzögerte die Durchführung des Projekts bis zur Versöhnung mit dem Papst im Jahr 1507. [1]

1508 kehrte der Künstler nach Rom zurück und unterzeichnete den Vertrag. Die Arbeiten des Deckenfresko wurden bis zum 31. Oktober 1512 abgeschlossen. Die Dekoration des Gewölbes war mit zahlreichen Schwierigkeiten verbunden, die der Künstler und seine Mitarbeiter jedoch alle mit Bravour meisterten. Um die Decke erreichen zu können, benötigte Michelangelo eine Stützstruktur. Die erste Idee hierzu stammte von Bramante, der für ihn ein spezielles Gerüst bauen wollte, das mit Seilen in der Luft schwebte. Michelangelo befürchtete jedoch, dass diese Lösung nach Abschluss der Arbeiten Löcher in der Decke hinterlassen würde.

Deshalb baute er selbst ein Gerüst: eine einfache Holzplattform auf Stützen aus Löchern in den Wänden hoch oben in der Nähe der Fenster. Dieses Gerüst war in Stufen unterteilt, um in allen Teilen des Gewölbes problemlos arbeiten zu können. Die erste Putzschicht auf dem Gewölbe begann zu schimmeln, weil sie zu feucht war. Michelangelo musste es entfernen und von vorne beginnen, aber er probierte eine neue Mischung aus, die einer seiner Assistenten, Jacopo l'Indaco, kreiert hatte. Dies war nicht nur resistent gegen Schimmel, sondern fand auch Eingang in die italienische Bautradition.

Michelangelo hatte ursprünglich den Auftrag erhalten, nur zwölf Figuren, die Apostel, zu malen, doch als das Werk vollendet war, waren es mehr als dreihundert. Von dem Unternehmen sind zahlreiche Zeichnungen erhalten, die ein sehr wertvolles Dokument darstellen. [1]

Später wollte auch Papst Leo X. (1475 - 1521) seinen Namen auch mit dem beispiellosen Prestige der Sixtinischen Kapelle verknüpfen, die bis dahin von Päpsten aus der Familie Della Rovere gefördert worden war. Anschließend beschloss er, eine Reihe wertvoller Wandteppiche zu spenden, die er Ende 1514 in Brüssel nach einem Entwurf von Raphael Sanzio weben lies. Die in der Werkstatt von Pieter van Aelst gewebten Wandteppiche zeigen die Geschichten der Heiligen Petrus und Paulus, deren Motive genaue Übereinstimmungen mit den Freskentafeln im mittleren Register aufwiesen. Diese Wandteppiche, die den durch eine Marmorbarriere abgetrennten Bereich für den Papst und die Ordensleute bedeckten, wurden bei feierlichen Anlässen verwendet und, wie die oben genannten Geschichten, von der Altarwand aus vorgelesen.

Durch die Feier der ersten beiden „Baumeister der Kirche“, Petrus und Paulus, Apostel gegenüber den Juden bzw. gegenüber den „Heiden“, wurde die Verbindung mit dem regierenden Papst, ihrem Erben und Nachfolger, bekräftigt.

Als die ersten sieben Wandteppiche aus Flandern eintrafen und am 26. Dezember 1519 aufgehängt wurden, notierte der Zeremonienmeister Paris de Grassis: „tota cappella stupefacta est in aspectu illorum“ (...die ganze Kapelle war erstaunt, als sie sie sahen...). [1]

Veränderungen

In den nachfolgenden Jahrhunderten gab es noch zahlreiche Veränderungen an der Bausubstanz der Sixtinischen Kapelle. Zum Beispiel führten weitere Bodensenkungen aufgrund der mangelnden Stabilität der Fundamente zu neuen Schäden, wie zum Beispiel am Weihnachtstag 1522, als der Architrav des Portals einstürzte und dabei ein Schweizergardist neben Papst Hadrian VI. (1459 - 1523) starb, der in diesem Moment die Kapelle betrat. Während des Konklaves von 1523 traten neue, beunruhigende Risse auf, die ein dringendes Eingreifen von Antonio da Sangallo? erforderten, der auf Anweisung der besorgten Kardinäle die Stabilität des Gebäudes überprüfte. Die letzte große Dekoration der Kapelle wurde schließlich von Papst Clemens VII. (bürgerlich Giulio de' Medici - 1478 - 1534) in Auftrag gegeben, der wiederum Michelangelo mit dem riesigen Fresko des Jüngsten Gerichts (1536-1541) beauftragte. Dieses Fresko entstand größtenteils während der Zeit von Papst Paul III. Farnese (1468 - 1549) und stellte zugleich den ersten „destruktiven“ Eingriff in der Geschichte der Kapelle dar, da es die ursprüngliche räumliche und ikonografische Anordnung verzerrte, die in den vorhergehenden, bis dahin weitgehend koordinierten Beiträgen umrissen worden war. [1]

Konklave

Wie jeder weiß, wird der Papst im Konklave, einer Versammlung aller Kardinäle, die bei Eintritt der Sedisvakanz jünger als 80 Jahre sind, auf Lebenszeit gewählt. Diese Altersbeschränkung gibt es erst seit Papst Paul VI. Das Konklave wird heute in der Sixtinischen Kapelle am Petersdom abgehalten. Der letzte Papst, der zum Zeitpunkt seiner Wahl kein Kardinal war und der Wahlversammlung darum selbst nicht angehörte, war Urban VI. im Jahre 1378. Die Zeit, in der für einen verstorbenen oder zurückgetretenen Amtsinhaber noch kein Nachfolger bestimmt oder der Heilige Stuhl aus anderen Gründen vakant (unbesetzt) ist, wird als Sedisvakanz bezeichnet. Während dieser Zeit wird die Leitung der Kirche durch das Kardinalskollegium wahrgenommen.

Das erste Konklave in der Sixtinischen Kapelle fand im Jahr 1492 vom 6. bis 11. August desselben Jahres statt und bei dem Papst Alexander VI. (1431 - 1503), auch bekannt als Rodrigo Borgia, gewählt wurde. [1]

„Ohne die Sixtinische Kapelle gesehen zu haben, ist es nicht möglich, sich eine nennenswerte Vorstellung davon zu machen, was ein einzelner Mensch zu leisten vermag.“

Johann Wolfgang von Goethe (1749 - 1832)

Engelsburg

Die Engelsburg in Rom (ital.: Castel Sant'Angelo) ist die einstige Zuflucht der Päpste und wurde zuvor für den römischen Kaiser Hadrian als Mausoleum erbaut. Die Burg liegt direkt gegenüber dem Tiber, über den genau an dieser Stelle eine Brücke in den römischen Stadtteil VIII. Sant' Eustachio führt. Die Tiberbrücke Ponte San Angelo, auch Aeliusbrücke (lat.: Pons Aelius), wurde nach dem Erbauer Kaiser Hadrian (Publius Aelius Hadrianus) benannt....

Weitere Informationen zum Castel Sant'Angelo in Rom finden Sie hier....!

Vatikanische Museen

Die Vatikanischen Museen (Musei Vaticani) beherbergen die sehr umfangreichen päpstlichen Kunstsammlungen aus mehreren Jahrhunderten. Sie befinden sich auf dem Territorium der Vatikanstadt. Die Sammlung ist eine der wichtigsten und größten der Welt und umfasst die Bereiche orientalische Altertümer (Ägypten und Assyrien), klassische Antike (griechisch-römische Kunst), etruskisch-italische Altertümer (heutiges Italien vor der Römerzeit), frühchristliche und mittelalterliche Kunst (3. – 14. Jahrhundert).....

Weitere Informationen zu den Vatikanischen Museen im Vatikan finden Sie hier....!

Informationen zum Vatikan:

• Informationen zum Stadtstaat Vatikan
• Touristische Informationen - Vatikan
• Vatikanische Archive - Archivio Segreto Vaticano
• Passetto di Borgo - mittelalterlicher Fluchtgang
• Radio Vatikan - die Stimme des Papstes und der Weltkirche
• L’Osservatore Romano - Vatikanzeitung
• Centro Televisivo Vaticano - Fernsehzentrum des Vatikan
• Deutsches Pilgerzentrum - Rom
• Castel Gandolfo - Sommerresidenz der Päpste

Quellennachweis:

1.: Die Informationen zur Sixtinischen Kapelle im Vatikan basieren auf dem Artikel Cappella Sistina (Stand vom 18.03.2025) aus der freien Enzyklopädie Wikipedia und stehen unter der GNU-Lizenz [34 KB] für freie Dokumentation. In der Wikipedia ist eine Liste der Autoren verfügbar.

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